調(diào)配油墨是彩印工藝中的一項重要工作，這項工作做得如何，直接關(guān)系到產(chǎn)品的印刷質(zhì)量。因為色彩鮮艷、光亮度好、色相準確是彩印產(chǎn)品的基本要求，要實現(xiàn)這個要求首先必須準確調(diào)配好印刷油墨，那么油墨調(diào)配有哪些方法，膠印膠片油墨有哪些特點?我們來看看吧。

一、油墨調(diào)配有哪些方法

1.掌握三原色變化規(guī)律，以便實現(xiàn)準確油墨調(diào)配

我們知道，任何一種顏色都能利用三原色的不同比例混合調(diào)成，油墨的色相變化，正是利用這個規(guī)律。如三原色油墨等量混合調(diào)配后可變成黑色(近似)。三原色油墨等量混調(diào)并加入不同比例的白墨，即可配成各種不同色調(diào)的淺灰色墨。

若三原色油墨按各種比例混調(diào)，即可調(diào)配成多種不同色相的間色或復(fù)色，但其色相偏向于比例大的原sè sè相。若兩種原色墨等量混調(diào)后，可成為標準間色;兩種原色墨按不同比例混合調(diào)配后，可配成多種不同色相的間色，但其色相趨向于比例大的原sè sè相。此外，任何顏色的油墨中，加入白墨后其色相就顯得更明亮。反之，加入黑色油墨后，其色相就變得深暗。上述用原色油墨調(diào)配成各種顏色，正是根據(jù)三原色的減色法理論得出的。

2.分析原稿色相，利用補色理論糾正偏色，提高調(diào)墨效果當接到印刷色稿后，首先應(yīng)對原稿中的各種顏色進行認真的鑒賞和分析，惦量一下所要調(diào)的油墨色相的各比例。分析色稿 就是要掌握一個基本原則，即三原色是調(diào)配任何墨色的基礎(chǔ)色。一般來說，應(yīng)用三原色的變化規(guī)律，除金銀色彩外，任何復(fù)雜的顏色都能調(diào)配出來。但是，在工藝實踐過程中，僅靠三原色墨要調(diào)配出無數(shù)種的油墨顏色來，還是不夠的。因為，實際上制造油墨的顏料不是很標準的，甚至每批出產(chǎn)的油墨在顏色上免不了存有一定程度的差異。所以，在實際工作中還應(yīng)采用如中藍、深藍、淡藍、射光藍、中黃、深黃、淡黃、金紅、桔紅、深紅、淡紅、黑、綠色等油墨適量加入，才能達到所需油墨色相。油墨的種類很多，但不管如何，除了三原色墨以外，其他顏色都是用以補充三原色的不足的。任何復(fù)雜的 顏色，總是在三原色范圍內(nèi)變化的，只要掌握好這個原則，調(diào)墨也就不成問題了。當色彩分析確定主色和輔色墨及比例后，即可進行調(diào)配。但如果調(diào)配出的色相有偏差，可用補色理論來糾正其色相。比如說，某色相綠味偏重，可加入少量的紅墨來糾正。反之，赤味太重可加藍墨來糾正。

3.間色和復(fù)色的調(diào)配

所謂間色，就是由兩種原色油墨混合調(diào)配而成的。如：紅加黃后的色相為橙色;黃加藍可得到綠色;紅加藍可變成紫色。兩配，可以調(diào)配出許多種的間色。即：原色桃紅與黃以1：1混調(diào)，可得到大紅色相;若以1：3混調(diào)可得到深黃色;若以3：1混調(diào)可得到金紅色相。如果原色黃與藍等量混調(diào)，可得到綠色;若以3：1混調(diào)可得到翠綠色;若以4：1混調(diào)可得到蘋果綠;若以1：3混調(diào)可得到墨綠色。若原色桃紅與藍以1：3混合調(diào)配，可得到深藍紫色;若以3：1混調(diào)可得到近似的青蓮色。而復(fù)色則源于三種原色油墨混和調(diào)配而成。若它們分別以不同比例混調(diào)，可以得到很多種類的復(fù)色。如：原色桃紅、黃和藍等量調(diào)配，可獲得近似黑色;桃紅2份與黃和藍各1份混合調(diào)配可得到棕紅色;桃紅4份與黃和藍各一份調(diào)配，可獲得紅棕色;若桃紅、黃各l份，藍2份，可調(diào)配出橄欖色;桃紅、黃各1份，藍4份混合調(diào)配，可獲得暗綠色等等。

4.調(diào)配墨色的操作方法

調(diào)配油墨時，要根據(jù)原稿分析出的色相，測定宜采用哪幾種油墨去調(diào)配合適。比如說，要調(diào)湖藍色墨，憑目測加實踐經(jīng)驗可調(diào)配而成。其中白墨是主色，孔雀藍是輔色應(yīng)略加。如要深些可微加品藍。如要調(diào)橄欖黃綠墨色，可確定是以白墨為主，加淡黃和孔雀藍并略加桃紅即可。只要主色確定好了，其他的顏色都是輔助色，應(yīng)逐漸微量加入攪拌均勻。而后，采用兩塊紙片(與印刷用紙相同的)其中一塊紙面涂上一點所調(diào)的油墨，用另一塊紙把它對刮至印刷的墨層厚度，即與原稿對比看是否合適。對照樣稿時，要對紙面刮墨樣油墨層相對薄與淡的部位，才能看得準確一些。調(diào)墨時還要掌握一個原則，即盡量少用不同顏色的油墨，也就是說，能用兩種墨調(diào)成的，就不要用三種油墨調(diào)配，以免降低油墨的光澤度。另一方面，刮樣的墨色調(diào)配要比原色略深一些，這樣打印出的色樣就能準一些。小樣的墨色調(diào)準后，即可依據(jù)它們各自的用墨比例，進行批量調(diào)墨，以確保調(diào)墨質(zhì)量，提高工作效率。

二、膠印膠片油墨有哪些特點?

隨著社會的發(fā)展，人們對精美印刷品的需求越來越高，平版膠印的承印材料也由單一的紙張變得越來越多樣化，PVC 、PE 、PP 、PET 、合成紙、金銀卡等非吸收性材料作?承印物也日益增多。近年來發(fā)展較快的UV 膠印技術(shù)在很大程度上迎合了這一需求，但UV 膠印目前也存在一定的局限性：UV 膠印的機器設(shè)備投資相對較高;油墨及耗材的成本較高;生?管理、制程技術(shù)、技術(shù)人員以及相關(guān)配套的倉儲、生?條件要求較高等。膠印膠片油墨以氧化結(jié)膜干燥?基理，在普通的膠印機上完成塑膠膠片、金銀卡紙等非吸收性承印材料的印刷，這就解決了許多沒有UV 膠印設(shè)備的印刷企業(yè)不能從事塑膠膠片、金銀卡紙等承印材料印刷的問題，?印刷企業(yè)提供了極大方便，而且擴展了印刷業(yè)務(wù)的范圍。

膠印膠片油墨的特點是：油墨依靠氧化結(jié)膜干燥，在非吸收性承印物上無須經(jīng)UV 或IR ;印后表面干燥及固著時間比一般膠印油墨快，印件不易粘花;對承印物有良好的附著力，色彩鮮艷;與UV 膠印油墨相比較，膠片油墨的印?墨層相對較薄，網(wǎng)點精細。

膠印膠片油墨在使用中應(yīng)該注意以下事項：PVC 、PE 、PP 、PET 等塑膠膠片應(yīng)在印刷前經(jīng)電暈處理過，符合印刷要求;潤版液的PH 值應(yīng)控制在6左右，不能太酸，否則會影響油墨的干燥;潤版液中酒精的添加量可適當加大，可控制在15%左右，印刷生?時應(yīng)盡量減少版面供水量，版面水量過大造成油墨乳化過度會導(dǎo)致油墨慢干甚至不干;要使用噴粉，每迭印張不可太高，以免造成粘花，印后的印件要擺放于相對濕度在60%以下的地方以利于油墨干燥;印刷后應(yīng)立即清洗墨斗及墨輥，以防止油墨在墨輥上干燥結(jié)皮。

膠印膠片油墨除基本四色和托底白色之外，有多種專色可供選擇使用，良好的實現(xiàn)了用普通膠印機印刷塑膠膠片及金銀卡等非吸收性承印材料。但是膠片油墨也有不足之處，主要表現(xiàn)?：印后油墨在非吸收性承印物上干燥時間較長，油墨完全干燥一般需要5至6個小時甚至更長，油墨干燥前印品易刮花、粘臟，生?操作中容易?生不良品。針對這種情況，印刷業(yè)內(nèi)人員經(jīng)過潛心研究，成功地推出了專門針對塑膠膠片等非吸收性承印材料使用的水性光油—膠片水油，從而在極大程度上方便了印刷生?操作，改善和提高了生?質(zhì)量。

根據(jù)涂布方式的不同，膠片水油分?適用于連線上光機的膠片水油與適用于獨立上光機的膠片水油兩類。連線上光膠片水油可在有連線上光機組的印刷機上完成油墨印色后涂布，印刷與上光一次完成。膠片水油經(jīng)紅外烘干之后達到表面初干狀態(tài)，用手輕按印張表面油墨及光油不會粘手，這樣可免除噴粉，防止印件刮花及粘背。膠片水油不同于紙張用的普通水油，在干燥成膜后具有透氣性，有利于油墨與空氣接觸，不影響膠片油墨氧化結(jié)膜的干燥基理。

膠片水油能有效地提高膠片油墨在承印物上的附著力，保護印?墨層免受刮花和提高各方面的抗耐性。此外，膠片水油在連線上光機上不僅可以全面涂布，也可采用連機上光樹脂版進行局部涂布，使印刷品達到相當精美的效果。而對于某些膠片在印刷油墨干燥后在承印物上耐磨、抗刮性能較差的情況，獨立上光膠片水油可增強油墨的耐磨、抗刮性能，達到附著良好的效果，而且使用方便，普通的紅外或熱風干燥的獨立過油機即可進行涂布。

膠片油墨與膠片水油結(jié)合使用，在普通的膠印機上印刷塑膠膠片等非吸收性材料，尤其對于帶連線上光機組的印刷機，不失?無UV 膠印設(shè)備的印刷企業(yè)的理想選擇，也可成?有UV 印刷設(shè)備的印刷企業(yè)的后備方案。

通過上文對油墨調(diào)配有哪些方法，膠印膠片油墨有哪些特點的介紹，只要我們掌握好三原色的變化規(guī)律，應(yīng)用好色彩知識，認真實踐并加以分析總結(jié)，就一定能既快又準確地調(diào)配出色相準確、色彩鮮艷、明亮和印刷適性好的彩色油墨，為提高產(chǎn)品質(zhì)量打下堅實的基礎(chǔ)。